第一百零六章 废掉的一代

“蜜罐”里的一代，至少对比他们年轻的时候，幸福太多，不用为生活和物质斤斤计较。所以，老者和中年人的话，引发了不少人的共鸣，当然，也有一些人不以为意。他们说：“不过是多读了些没用的书，没有什么大不了的，我们小时候，还经常逃课，到田野里玩耍呢。”“现在城市化水平不断提高，所以年轻人只不过也改变了娱乐方式，只要没有太大问题，那就让他们这样下去也不错。”“反正是人都会死，所以生活的轻松一些，也不至于留下太多遗憾……”双方的争议，就这样不了了之，前者更在意东非下一代是否能成才，后者则更多倾向于做普通人没有什么不好。20世纪初，整体世界都是偏向于保守的，尤其是文学，在许多人看来就应该高高的供起来，作家这一身份在许多国家，更是拥有崇高的社会地位。不管欧美资本主义国家，亦或者苏联皆是如此，但是，东非却出现了劣币驱逐良币的情况，严重的商业化，导致文化产品门槛极低，这也使得作家群体在东非的地位大打折扣。就像之前中年人说的，是个人在东非都有发表自己大作的机会，哪怕没有艺术性，只要民众喜欢就能迅速传播开来。这让不少“有识之士”感觉悲愤，他们认为政府的不作为，在埋葬国家的未来，毒害东非的青年。不过，站在恩斯特的角度，那就完全不一样了，诚然，传统文学有不少优秀的作品，整体创作态度也更认真，甚至许多人真的试图促进社会的进步。但对于恩斯特这种独裁君主而言，有时候社会太进步并不全是好事，尤其是传统文学界的清高姿态，更是让他反感。很多国家的文人，享受着国家的供养，但是也照样不会笔下留情，他们心安理得的认为社会应该按照他们的想法执行，政府完全是“反派”角色。直接打压这类人，显然会引发他们更大的反感，引发强烈的反抗，甚至是抹黑和丑化东非政府，既然如此，那不如在一定程度上放开文学创作的门槛。从而让一些确实没有水平的普通人，也参与到文化产品的创作中来，推动文化进一步商业。这并不一定是坏事，毕竟20世纪初的底层民众本来就过的够苦了，爽文和漫画，至少能够麻醉一部分人的精神，给他们一个心灵上的避风港。同时，这样也可以打击传统文人的社会地位，让他们变得不再高高在上。这也是如今东非低俗小说和漫画十分流行的一个重要原因，反正东非政府可以宣称这是“言论自由”，“市场化”的一部分，是东非社会包容和进步性的体现。而且，这也确实造成一部分没有太多文化素养的普通人，成为作家，逆天改命，同样是社会进步的一种表现。除了这些原因以外，在