第381章 看看远处的加拿大吧

议》。这份协议的核心精神，是鼓励、而非禁止。它承认了将副本信息转化为通俗易懂的文化产品，对于提升新晋超凡者的生存率、降低整个社会的恐慌情绪，有着不可估量的正面价值。它甚至为此设立了专项的文化基金，去扶持那些有才华的创作者。可这并不意味着，那些早己习惯了在规则的灰色地带翩翩起舞的资本巨鳄们，就真的会如此“温良恭俭让”，眼睁睁地看着自己手中那足以带来巨额利润的“信息壁垒”，被一份充满了理想主义光辉的“指导性框架”给轻易地拆除。他们并未公然违抗协议。恰恰相反，他们以一种更加高明，也更加“合法”的方式，将这份旨在“信息公开”的善意，扭曲成了一场巩固自身信息垄断的、完美的资本游戏。收购那家名不见经传的小型游戏工作室，并将其“平衡”至面目全非，这仅仅是第一步，一场充满了“善意”的、完美的、合法的“文化谋杀”。第二步，他们并未试图去彻底地、物理性地抹除那款游戏的存在。因为他们很清楚，在这个信息早己爆炸的时代，“禁止”二字，本身就是最好的广告。越是禁，便越是会引来那些充满了逆反心理的“好事之徒”的窥探与挖掘。于是，他们选择了一种更加高明，也更加“阳谋”的手段——污染信息池。在那款经过“平衡”的《边缘世界》发售之后的短短半年之内，北美，乃至整个西方的游戏市场之上，便如同雨后春笋般，涌现出了至少十数款玩法、题材、乃至美术风格都与其高度相似的“竞品”。这些“竞品”并非粗制滥造的抄袭之作。恰恰相反，它们中的每一款，都由最顶级的游戏工作室倾力打造，其制作之精良，宣传之浩大，足以让任何一个独立游戏开发者都为之绝望。它们就像是一群被精心武装、训练有素的正规军，以一种近乎于“围剿”的姿态，将那个本应成为“传奇”的独立游戏，给死死地按死在了“小众佳作”的标签之下。它们之中的每一款，都巧妙地、精准地窃取了“远域前哨”副本中的某一个或某几个核心元素，再将其与大量虚假的、充满了误导性的信息进行杂糅，最终，炮制出了一场充满了迷惑性的“信息盛宴”。一款名为《星际拓荒者》的游戏，完美地复刻了副本中的“虫灾”与“机械集群”事件，却将整个故事的舞台，搬到了一颗与“远域前哨”地貌截然不同的、充满了硫磺与红色沙漠的星球之上。另一款名为《宇宙漂流瓶》的作品，则将“低温休眠舱坠毁”的开局做到了极致，却将后续的玩法，彻底导向了一场充满了热带风情的海岛求生，与“殖民地建造”的核心玩法背道而驰。更有甚者，一款名为《最终堡垒》的塔